Restaurierung

Die transparente Malerei des Himmels wird der Anlass für die Übermalung (linke Bildhälfte) gewesen sein. Sie ist mittlerweile vergilbt und hebt sich sehr von der originalen Oberfläche ab. Mit jedem entfernten Zentimeter der Übermalung wird originale Bildfläche zurück gewonnen.

Rosafarbene Übermalungen werden von der Oberfläche gelöst.
Links der sitzenden Figur tritt nun eine rotbraune Wachskittung in Erscheinung, die eine kleine Leinwandverletzung überdeckt. Diese wird in der weiteren Bearbeitung des Gemäldes entfernt.

Auch zeitgenössische bzw. junge Werke können beschädigt sein. Hier ist es ein kleiner maltechnischer Fehler, der zu einer partiellen Schichtentrennung zwischen den Farbschichten geführt hat. Die Abhebungen werden niedergelegt und wiederbefestigt.

Der Schaden hier ist eine dachförmig aufgestellte Bildschicht. Für das Phänomen ist das Schrumpfen, ein Klimaschaden an der hölzernen Bildtafel, ursächlich. Mit Hilfe von Wärme und einer geeigneten Klebelösung wird die originale Substanz gerettet und wieder befestigt.

Das Niederlegen und Wiederbefestigen matter Farbschichten ist eine besondere Herausforderung. Hier bedarf es einer guten Methodenwahl, denn sehr schnell kann es passieren, dass sich die Oberfläche unter der kleinsten Berührung verdichtet und somit zu glänzen beginnt.

vor und nach der Beseitigung der Deformation in der Leinwand

Ein recht spitzer Gegenstand hat das Gemälde getroffen und die Leinwand partiell stark verdehnt. Vor und nach der Beseitigung der Deformation

vor und nach der Abnahme des stark gegilbten Überzuges

während der Abnahme des stark gegilbten Überzuges

Um die gekittete Fehlstelle gut in das Original zu integrieren wird sie der Oberfläche der Umgebung angepasst und dementsprechend modelliert.
(Die Leinwandintarsie wurde übrigens durch eine Kollegin eingesetzt.)

Eine gut strukturierte bzw. modellierte Kittung ist die beste Voraussetzung für eine gelingende Retusche. Hier werden nicht nur die Leinwandtextur, sondern auch das Sprungbild der originalen Bildschicht imitiert.
(Die Leinwandintarsie wurde übrigens durch eine Kollegin eingesetzt.)

vor und während der Reinigung der Oberfläche

während und nach der Reinigung der Oberfläche

während der Ergänzung großflächiger Fehlstellen und der Kittung der Ausflugslöcher eines Holzschädlings; nach der Retusche und Politur der Ergänzungen

Ergänzung des Ausbruches/ Sprunges mit Hilfe einer Steinersatzmasse und optische Integration

Die Rekonstruktion eines Teils des Kopfes, der Haare und des Kopfputzes passierte auf der Basis eines historischen Schwarzweißfotos, welches das Gemälde im unbeschädigten Zustand zeigte.

Die Tafel zeigte umfangreiche Schäden und große Verluste an Originalsubstanz. So wurde in der Vergangenheit die linke obere Ecke der Tafel komplett durch einen neuen Holzträger ersetzt. Vor der aktuellen Restaurierung der Tafel wurden die alten Kittungen, Retuschen und Übermalungen entfernt. Um den verlorenen Gemäldeteil optisch zu ergänzen, die Schäden jedoch zukünftig ablesbar zu halten, wurde, nach der vorangegangenen Kittung, die Retusche in der sogenannten Tratteggiotechnik (viele kleine parallele Pinselstriche) ausgeführt. Diese Technik erlaubt in näherer Betrachtung stets die Unterscheidung zwischen Original und Ergänzung, und gewährleistet optische Geschlossenheit aus der Ferne.
Zum Einsatz kamen Aquarellfarben und sehr feine Pinsel.

Weiterführende Retusche einer Vorretusche. Hier wird nicht nur die farbige Nuancierung ergänzt, sondern auch die Oberflächenstruktur mit Hilfe von kleinen, dunklen Mäanderlinien imitiert.

Diese Gemäldetafel wurde in der Vergangenheit bereits restauriert. Der Zustand der Tafel ist sehr gut, jedoch hat sich die alte Retusche (rosa) im Laufe der Jahre farblich verändert und fällt heraus. Mit Hilfe von speziell für Konservatoren entwickelten Farben wird die Retusche optisch verbessert.

Hier sind es nur kleine, punktförmige Flecken die optisch stören und mit Hilfe der Retusche sehr gut zurückgedrückt werden können.

Die Retusche des oberflächlichen Kratzers in der monochromen Malereifläche ist sehr herausfordernd und aufwändig, da jeglicher Schaden extrem auffällt.
Hier werden die abgeriebenen Leinwandknötchen im Prinzip Punkt für Punkt, mit Gouachefarben, geschlossen.

Die Flecken gehen auf einen Unfall mit Cola zurück, übrig geblieben ist im Prinzip der getrocknete Zucker auf der Gemäldeoberfläche. Mit Hilfe von etwas Feuchtigkeit konnten die Colaflecken von der Oberfläche gut entfernt werden. Die zurückgeblieben Ausfärbungen waren geringfügig und wurden mit Pastellfarben retuschiert.

vor und nach der optischen Integration der Wasserränder (untere Bildhälfte)

Riss vor und nach der Konsolidierung, der Kittung und Retusche

Großer verzweigter Riss (Gemälderückseite) mit vorgefundener Notsicherung. Die Rissverklebung wird Faden für Faden durchgeführt und hier zusätzlich mit aufgeklebten Fadenbrücken stabilisiert. Mit Hilfe der partiellen, rückseitigen Stabilisierung kann der Riss nachhaltig in der Ebene gehalten werden.

Risse im Bildträger entstehen oft durch akute mechanische Belastungen, wie einen dagegen fallenden schweren oder scharfkantigen Gegenstand. Die Fotos zeigen einen großen Riss vor und nach der Verklebung.

Rissvernähung mit chirurgischem Nahtmaterial
Die Vernähung vermag es die Bildträgerspannung im Bereich des Schadens wieder optimal aufzunehmen und zu verteilen.
Die Methode der Rissvernähnung funktioniert vor allem sehr gut bei jüngeren Werken, bzw. bei Leinwandbildträgern die noch nicht oder nur wenig oxidiert (brüchig) sind.